お祝い、お礼・お返し、ご挨拶。贈り物には図書カードNEXT

  • 文字サイズ
  • 文字サイズ:小
  • 文字サイズ:中
  • 文字サイズ:大
  • twitter
  • facebook
menu

図書カードNEXT トップ > 作家の読書道

作家の読書道 WEB本の雑誌 Presents

WEB本の雑誌

作家自身は、どんな「本屋のお客」なんだろう?そしてどんな「本の読者」なんだろう?
そんな疑問を、作家の方々に直撃インタビューです。

石井遊佳さん:イメージ

第194回:石井遊佳さん

その2「1人1冊読書」(2/6)

新潮新人賞を受賞したデビュー作『百年泥』が芥川賞を受賞、一躍時の人となった石井遊佳さん。幼い頃から本を読むのが好きだった彼女が愛読していた本とは? 10代の頃は小説を書けなかった理由とは? インドのチェンナイで日本語教師となる経緯など、これまでの来し方を含めてたっぷり語ってくださいました。

金閣寺 (新潮文庫)
『金閣寺 (新潮文庫)』
三島 由紀夫
新潮社
680円(税込)
文章読本 (中公文庫)
『文章読本 (中公文庫)』
丸谷 才一
中央公論社
823円(税込)
愛の渇き (新潮文庫)
『愛の渇き (新潮文庫)』
三島 由紀夫
新潮社
529円(税込)
宴のあと (新潮文庫)
『宴のあと (新潮文庫)』
三島 由紀夫
新潮社
562円(税込)
春の雪―豊饒の海・第一巻 (新潮文庫)
『春の雪―豊饒の海・第一巻 (新潮文庫)』
三島 由紀夫
新潮社
767円(税込)
パニック・裸の王様 (新潮文庫)
『パニック・裸の王様 (新潮文庫)』
開高 健
新潮社
594円(税込)
ロマネ・コンティ・一九三五年 六つの短篇小説 (文春文庫)
『ロマネ・コンティ・一九三五年 六つの短篇小説 (文春文庫)』
開高 健
文藝春秋
594円(税込)

――再び読書するようになるのは。

石井:高校になってから本当に本格的に読むようになりました。新潮文庫の、背表紙がオレンジのラインですね。三島由紀夫です。はじめに『金閣寺』を読んで、そこから10冊くらいどーっと読んで、それからは1人の作家ばかり読むのもなんだなと思って、「1人1冊」シリーズっていうのをしばらく続けて、あとは適当。

――いろんな作家の本を1冊ずつ読んでいくわけですね、なるほど。三島を手に取ったのは何か理由があったのですか。

石井:やっぱり、家にあったんじゃないかな。母が読書家でもないけれど意識的に本を読もうという気持ちを持った人で、いい本はとりあえず買っておくんです。だから円地文子の『源氏物語』の訳とか丸谷才一の『文章読本』とかありましたし。それで、三島の『金閣寺』があったんだと思います。三島は韜晦な言葉がいっぱい出てくるけれど、私は難しいと思わないんですね。リズム感もあるし言葉の選び方とかがすごく好きです。全部の作品がいいわけじゃなくて感心しないのもありますね。インドに行く時に連れて行ったのは『愛の渇き』なんですけれど、他は『宴のあと』とか、『豊穣の海』の1巻目の『春の雪』は日本文学が到達した最高の境地だと思いますけれど、2巻以降がなぜあんなになっちゃうんだろう、みたいな。

――1人1冊の他の作家はどのように選んでいたのですか。

石井:他の作家は、本屋さんに行って選んでいました。全然読んでいなかったので、やっぱり有名な人から。安部公房とか井上靖とか。1人1冊なら読めるだろうと思って。気に入ったのは開高健さん。その時は芥川賞をお取りになった『裸の王様』1冊だけ読んだんですけれど、後に本当に好きになって大学時代になってから何冊か読みました。『ロマネ・コンティ・一九三五年』は今回チェンナイへ持って行ったくらいだから、好きな作家の1人ですよね。あれは半ばエッセイ、半ば小説みたいな感じですよね。言葉が生き生きしているから勉強になります。エッセイの『破れた繭 耳の物語』も好きです。子ども時代の話で、大阪で川とかそこらへん転げまわって遊んだ話とか、戦争時代になって食べるものに困ってお母さんと買い出しに行ったとか、そんな話ですけれどものすごく好きです。影響を受けたのが開高さん1人だけというわけではないんですけれど、自分自身の文体とか、文章の上のリズムとかを形成する時期に沢山読んで、私を形作っている要素のひとつにはなっている人だと思います。セリーヌの『夜の果てへの旅』も、下巻のほうが好きで、下巻だけインドに連れて行きました。インドの自分のパソコンの横に置いている何冊かのうちの1冊です。翻訳によって全然違うんですが、生田耕作さんの訳が素晴らしくて。言葉の力は素晴らしいし、テンポとかリズムとか、あれからもいただいているものが沢山あります。

――そうやっていろいろ読んでいく一方で、書いたりはしなかったのですか。

石井:そうやってどーっと読むと、吸い込んだものを吐き出すような形で、すごく書くようになりました。はじめは身辺雑記というか、日記ですね。日記という形で、自分の見たこと、感じたことを書いていくという。やっぱり10代の頃って感受性が非常に豊かだから、無限に書けるんですよね。その時は創作じゃなくて、とにかく見たこと感じたことをそのまま書こうとしていました。今でも憶えているのは、「人間は嘘をついちゃいけないと育てられているのに、どうして嘘を書いていいのか」というふうに思っていたんです。だから、小説は嘘だから書けないんです。その頃の感性だったら見たこと感じたことで無限に書けるのに、なんでわざわざ作らなくちゃいけないんだ、とも感じてましたね。それで充分自己表現をしていました。言葉をいろいろ組み合わせるのが大好きで。

――見たこと感じたことをそのまま書くということは、例えば目に見えるものを写実的に表現したりとか?

石井:そうですね。たとえば今、目の前に紅茶のカップがありますけれど、それをどれだけ書けるかってことですよね。どんな色だとか、どんな佇まいだとか、どんな形だとか。別に勉強しようと思って書くんじゃなくて、やっぱり楽しくてやっていました。絵が好きな人はやっぱり自分がもっとうまくなりたくて一生懸命描くじゃないですか。それと一緒でした。自分の感情も書きましたよ。気持ちはコロコロ変わるので、無限に書けますよね。

――それを書き留めた高校時代のノート、今もありますか。

石井:いや、もうないですね。あればよかったですね。読んでみたい。あ、その頃、めちゃめちゃ国語辞書を引いて読んでいました。やっぱり言葉をいっぱい憶えたいし、言葉を定義するのが面白かったんです。井上ひさしさんの言葉で「辞痴」という言葉があるのを知って「ああ、私だ」と思いました。「辞書に溺れ込む人のことを辞痴という」と言っていて、井上さんは自分もそうだとか言っていて。私も辞書が異様に好きでした。だから変なこともしましたね。ドストエフスキーは『罪と罰』だけ読んだんですけれど、出てくる難しめの言葉を全部引いたりとか。勉強とかでなく、単なる楽しみとしてやっていました。

――へええ。

石井:今思うと不思議な生活だったなと思います。私、中学では割と勉強ができたんで大阪では一応御三家と言われる高校に進んだけれど、高校でいきなり落ちこぼれたんです。まわりが自分以上に頭のいい人ばかりだから。なので本ばかり読んでいたのは、勉強からの逃避という意味もあったのかもしれません。大阪城の近くの高校だったので、窓から大阪城を見ながら本を読んでいました。それで3年間を過ごして、当然のことながら浪人ということになって、それからは本を読むことはちょっと控えて。でも、日本史を選択したので、日本史に関係ある本ならいいだろうということで、永井路子さんとか、瀬戸内晴美さんの『祇園女御』とか、平安時代とか鎌倉時代とか室町時代とかを舞台とした小説を読んでいました。ああいう小説って、読んでいると自然にいろんな歴史的な過程が頭に入るじゃないですか。だから、それは予備校の行き帰りに電車の中で読んでいました。読書時間は別に取る時間もなかったので、受験自体はちゃんと真面目に勉強して。

――読書記録はつけていましたか。

石井:全然つけていないですね。記録癖はないですね。でも書いておけばよかった。日記も今、全然書いていなくて。インドに行ってからは毎日仕事場に行くから目の前にパソコンがあるので、わりと日記を書いていたんです。でも、芥川賞をいただいて、先月日本に来てからは、二度とないような変転に満ちた日々を送ってきているのに、全然書いてない。「ただ忙しかった。終わり」みたいな感じで。でもレシートの裏とかに書き留めたものが残っているから、後で再構成しようかと......いえ、どうせやらないわ(笑)。日記を書く癖がついていればよかったなと思います。一文でも書いておけば、後で見て思い出せたのに。

  • 破れた繭―耳の物語*(新潮文庫)

    『破れた繭―耳の物語*(新潮文庫)』
    開高 健
    新潮社

  • 夜の果てへの旅〈上〉 (中公文庫)

    『夜の果てへの旅〈上〉 (中公文庫)』
    セリーヌ
    中央公論新社
    905円(税込)

  • 罪と罰〈上〉 (新潮文庫)

    『罪と罰〈上〉 (新潮文庫)』
    ドストエフスキー
    新潮社
    853円(税込)

  • 祇園女御(上) (講談社文庫)

    『祇園女御(上) (講談社文庫)』
    瀬戸内晴美
    講談社

「作家の読書道」は「WEB本の雑誌」からコンテンツの提供を受けています。

ページトップへ

× 閉じる